雅荻的电影网志 yadi's film blog

雅荻 发表于 2006-4-21 0:22:31

 

恐怖片里如果谁说标题这句话，估计一定是回不来了。
如果真是这样，只能说生活本来就是一场永远拍不出来的恐怖片。

出于各种可抗拒但不想去抗拒的原因，本人所有blog暂停。
我说了，我就像Match Point里谈到网上的那只球。
人总要做选择。

下次回来之前我估计一定不会怎么回来看，有事无事要联系的，给我gmail发邮件。
今天不是愚人节，我也没心情。
但我相信我是马小军，坚决灿烂到底。

4月21日
《南极大冒险》《血战到底》上画的日子
我记住你!

"I'll be back!"

 

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如果有兴趣继续阅读，新空间转至如下地址：

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雅荻 发表于 2006-4-17 3:30:36

 

终于看了，11号上画的片子，16号才看，也算晚的了。
前面看到8 Below的预告片，看好这个片子，肯定内地成绩超过《防火墙》。

内地跟香港的关系大多时候成反比的，比如《防火墙》，内地一定不差的，香港很惨；更不用说大多片子，香港惨淡，内地收得反而不错。
8 Below可能会是个例外，狗电影不会太糟糕，而且是好莱坞的大制作，而且Frank是如此热爱狗的一个制片人。

《防火墙》其实动作戏真的没有多少，抛开技术层面，故事不复杂，技术细节其实对大多数观众也不太所谓，我肯定是不懂那些专业词，但估计肯定是胡说八道，电影永远是电影，谁真的认为这样就可以学着打劫，一定是脑袋秀逗了。
不过我实在没看出片名为什么一定得叫《防火墙》，其实说来有点牵强。

影片整体跟自己预想的基本一模一样，说糟吧，也就那么回事，不像我看《无影剑》《列车惊魂》那样如坐针毡，还要自己给自己找点乐趣才能坚持看完，《防火墙》还是能跟着往下看的，好莱坞主流不都这样嘛，当然其实最简单的要求往往是重要的一点。
Paul是英国演员，自己印像深刻的是他和邓斯特主演的那部《温布尔登》，魅力十足。

说来《防火墙》档期不错，可8 Below更好，唉，《茉莉花开》26号上了，乱了，全乱了这回。

雅荻 发表于 2006-4-17 3:28:23

 

《列车惊魂》在国内公映两周之后取得了近千万的票房收入，势必将《火线悍将》刚刚创下不久的德国影片在国内的票房记录再次刷新。虽然千万票房收入本身，或许并不是一个特别令人惊讶的数字，但对于一部除了个别一两场大的动作爆破戏还算说得过去，其他各方面都谈不上质量上乘的欧洲小批片（区别于国内每年20部的海外分账大片）来说，《列》在国内眼下取得成绩就值得用另一种眼光来看待了。

 

实际上，类似《列》这种小批片创下令人刮目的票房收入的情况，去年已经开始显现出来，《帝企鹅日记》（法）和《导盲犬小Q》（日）让所有国内发行业内人士看到了在国产商业电影尚未成熟之前，能够打破好莱坞大片在国内市场垄断的新迹象。所以，国内观众从今年年初明显感觉到国内银幕上的非美国出产的外国影片明显增多起来，而以非分账大片形式进入国内的的所谓“小批片”数量猛增，甚至很多美国影片也混入“批片”阵营。在批片数量增长的事实前，我们或许能够敏锐的感觉到主管部门某些政策方面的倾向，终究在于如何在国内市场有效对抗好莱坞电影，这同样也是全世界各国家普遍面临的挑战。

 

通过增加引进非美国地区影片的数量，特别是那些盛产高品质影片，自身已经具有一定“好莱坞免疫力”国家的影片，比如法国、韩国、日本。对于国内采取的这种市场应对策略是否能够收到成效，我们仍需时间继续保持关注。但就《列》目前市场成绩看来，对于拓展非美影片在国内的市场可以保持足够的信心，特别是今年情人节档上映的《玩命快递2》，国内创下了3000万左右的法国影片国内票房收入新记录，已经让人不能忽视来自欧洲商业电影的影响力。

 

随着批片数量的增加，主管部门相关政策也必然顺势要做出调整，因为根据目前相关规定，在国内有权力在影院发行国外影片的只有中影公司和华夏电影发行公司两家，所以面对众多要进入国内市场的批片两家发行公司势必会力不从心。所以，实际上从今年我们看到的非常多的批片在国内的发行更多的是很多民营电影发行公司和上面两家公司合作的结果，但因为政策的限制，很多民营发行公司可能暂时并不能获得实际的名份。比如，今年春节档上映的一部《双层公寓》，是一部前两年的美国“旧片”，以批片形式进入国内市场，最终一样取得了超过千万的不错票房收入。当时在影院阵地看到《双》巨大喷绘海报的右下角，我们就能看到某某公司发行的后面，追加了一个“某某公司协助推广”字样。显然，“协助推广”是“明媒正娶”之前的临时替代用词。

 

非美地区的外国影片在国内市场最终与好莱坞电影、国产影片形成各自怎样的发展势态，我们仍需等待。但至少眼下一段时间内，好莱坞大片的票房号召力一时还难以撼动。比如，11号全国300个左右海量拷贝（含数字）投入市场的《防火墙》，无论有人说哈里森·福特已经老了，还是说影片故事老套没有创意，但都无法阻止《防》在今后两个星期内国内票房收入的急速增长。但其实每当有《防》这样大片抢占了绝大数影院空间的同时，其实也同时蕴含了很多小片表现的机会。因为实际上，回头看，《列》和《双》上映同时，都可以说有强大的市场竞争对手，前者是赶上了《纳尼亚传奇》已经开始逐渐淡出市场，二眼下又没有同样类型的动作影片；后者同样是在类型上和《霍元甲》形成了互补，由此如果自身竞争力不是特别强的影片，市场上要杀出重围的机会转瞬即逝，毕竟像《玩命快递2》那样赶上一个完全没有对手的空档的机会一年也不会有两三次。

雅荻 发表于 2006-4-14 6:45:43

 

Holy Logan是借用面包的说法，不过相信不少人看玩24S05EP16都会有类似的说法出来。

17集看完，原来发现S05哪什么反恐啊，最后成了一个小鸡抓老鹰的故事，这只叫Jack Bauer的小鸡也太厉害了，总统都要拿下，17集最后一句台词经典！

24走到第五年，可以拍胸脯的说，精彩程度翻倍，就是因为地球人都知道的套路之内还能不断出新，实在厉害，编剧实在已经到了非人类大脑想像的地步了。这一季表面看，谁说不吸引人，收视率稍微一跌，出杀手锏－－死人。当然第1集一死一片，当时就已经让人一片一片的尖叫晕过去。

是否用心做剧本还是一个关键，24把自己的风格贯彻到底的精神，实际上是现在最能常青的。

比如说LOST带动的游戏感极强的高悬念剧，到了S02我基本已经跟放弃差不多了，去年自己挖的坑，自己得慢慢爬出来，爬不出来就等着被活埋吧。谁跟我说LOST能拍到S05，我还真不怎么信。

最近都夸Prison Break好看，到了16集终于出现了大问题，就是竟然开始了LOST的看家本领，主要人物前史大闪回！这已经清楚的标志Prison Break马上也会面临跟LOST差不多的命运，至少对我而言，叙事节奏调下来，我自己至少先跑掉。现在看LOST都是快进着看，我只关心岛上主线索，因为我不是把电视剧当成RPG游戏的玩家，关心各种数字线索，电视剧对我，就是一个故事推进的吸引。

DH给自己挖的是另外一种大坑，估计也快爬不出来了，同样S01太过精彩，精彩到我基本不太相信S02能去超越，看了不到五集，基本放弃了，到现在都没有再继续看。DH的坑在于，她风格的糅杂，开始很精彩，跟剧情互动产生了一些火花，我们很少看到主妇集体银幕上变着花样来绝望，而且故事也精彩。但问题在于风格糅杂自然导致风格的不纯粹，不极至，而它也不会成为HBO或者其他相对小众的付费小电视网的节目敢出位，色情暴力怪鸡都达不到一个极至。所以，新鲜劲一过，也很难长命。

所以，是否可以说单打一，打得精彩也不错啊，的确如此，看看CSI吧，至少还能再活两年，据说现在美国犯罪的确罪犯基本现场留不下什么容易找到的证据了，乍听上去是挺夸张的，但CSI对美国民众影响绝对比24还要大吧。

去年，还在为发现了LOST和DH，替ABC欢欣鼓舞，没想到最先背叛ABC的，也是自己，不过还好，对于ABC自己有一个例外，就是对Grey's Anatomy一直的喜爱。其实对我自己而言，很好解释，我一直喜欢看OC，Veronica Mars这种青春戏，而且ER也一直是自己认为自己看美剧以来最好的Drama类代表，不是因为别的，就是因为ER看似表现医生的生活，其实却是最平民的，最能展现所谓“美国精神”的剧。所以Grey's Anatomy就是一部青春版的ER，满足了我所有愿望。而Grey's Anatomy也很争气，从去年开播到现在，收视率节节爬高。

回头还要说24，这种把自己类型做到极至的剧自己一定会追看下去的，而且相信编剧们也找到了创作24的命门，不然谁敢一下子把萨瑟兰一下子签到09年，24的creator相信自己应该是找对路了。

最后是个人偏见，实在对Sit-Com不怎么感冒，基本跟我无缘了。后来想想，可能是因为Sit-Com电影感最弱，原来我看那么多美剧都是在填补看电影不能得以满足的空白。

雅荻 发表于 2006-4-13 2:14:17

 

我都记不起来了，上次一顿饭局能吃这么久是什么时候的事了。

晶晶同学召集的，说面临毕业的几位钟家班要聚一下，helen同学据说病了，电话没通，估计论文折磨中。见到了何老师和罗老师，从六点多点，这顿饭一吃转眼就过了十点。本来一直等老板召唤，没消息，看来不用半夜加班，也好。

有种预感，同样至少很长一段时间内，这种同学坐下来能撮一顿四个小时的饭局几乎是没什么可能了，只是自己的一种预感。
一个晚上没干啥，就四个人瞎贫了，可是一点没觉得奢侈，平常不是在外面折腾就是公司加班，反正不会闲着，甚至没机会给论文折磨。

甚至最近有时觉得大老远跑去看什么《关于爱》《无影剑》，都算奢侈，但今晚的饭局却不觉得，可能就是因为自己的这预感。

大家马上各奔东西了，这种感觉四年前有过，所以不是那么陌生。同样的圈子，同样的面临着选择的前景。

但搞笑的是，一桌四人竟然大谈特谈爱情与理想、现实的问题，我都恍惚以为自己回到八年前。

这可能是一个很无聊的小事，可能就跟我总喜欢关注学校什么时候换了“第四代”垃圾箱一样，事情小到我甚至以为我不会去关心它，可我还是留意了。

记得一次崔卫平的课上，崔老师要求我们就一个话题写一篇文章，题目大家讨论，大家说了很多，我在捣乱，张嘴说“谈谈学校最新刚换的新款垃圾箱”－－那时还是第三代，第一代从我入校那年算起－－，记得带鱼随声符和，说，同意同意；
突然崔老师带鱼外的唯一女弟子张口说到，“垃圾箱什么时候换的，我怎么不知道？”
崔老师说：可以啊，我们就说说为什么学校换了垃圾箱，有同学注意到，有同学完全没注意到，好话题。

不过那次大家最后交的是一篇分析马加爵杀人动机的文章，那是两年前。

我总是喜欢关心一些屁大的事，比如什么饭局撮多久，比如什么垃圾箱，我都怀疑我上辈子就是一个垃圾箱，因为每次去IEKA，都想抱一只最漂亮的垃圾桶回来，所以曾经有一次租房子，我一个房间里最多摆放过三只垃圾桶，够BT。

雅荻 发表于 2006-4-11 20:41:08

 

慢慢回想，Match Point

自己就像那个刚巧弹在网上的那只球，腾到空中，到底会落在哪一边？

以前总相信命运是可以自己掌控的，现在觉得更多是一种姿态，生活的态度，至于命运，真的有心思去考虑吗？

我该落在网的哪一边？

悲伤的是怎么能由自己决定？
庆幸的是Match just begins

雅荻 发表于 2006-4-11 0:54:33

 

CJ这次自己国内做发行的片子，应该是第一部吧。询问过金先生才知道，上次会拜他的那个CJ新的办公地址，在中国CJ的业务，跟HK的CJ没有直接业务往来的。这才回想起上次在香港遇到的宋女士，曾说过这个片子不是他们做，才对应上。其实那次碰面，别的都不记得了，就记得宋女士非说我长得像李秉宪，原来我的大饼子脸还有这个用处，后来宋女士干脆直呼我叫李秉宪了。

这片没什么说的，90年代香港动作片啊，威亚用得肆无忌惮，可能觉得这样漂亮吧。反正我知道好像这种东西除了上次《卧虎藏龙》给再次用火了一次，类似这样的动作武打场面，香港好像近十年都不多了，特别像SPL这种动作片产生之后，新的一轮动作风潮已经开始了，如果说泰国的《拳霸》系列敲响香港电影人警钟的话，SPL刚刚获得的最佳动作设计奖已经正式向业内人承认了甄子丹的突破性。
从这个意义上，《无影剑》绝对是一部不“与时俱进”的动作电影。

《无影剑》这种好像内地就未曾拍过，除了《英雄》，但我们也有几个世界定级的动作演员啊，估计以后内地也不会拍这种电影，满天飞来飞去，要看飞，我更喜欢《神话》的结尾，回想《神话》就是结尾那个无重力墓陵的设计让我留下了印象，人家那个飞也是有自己所谓道理的至少。《无影剑》就是纯粹的飞了。

网上看谁说了一句，好像是高飞的blog吧，说《无影剑》参照《飞天舞》。人家一句话就说清楚这片子了，我还废话这么多，的确差不多，但问题是，我几乎完全想不起来《飞天舞》什么样子了，当年看《飞天舞》是在吴兵的制片课上，应该是2000底或者01年上半年的事，反正n年前了，还记得当时我们全班在7楼教室里，跟着吴老师心情激荡澎湃的看完这部韩国动作大片，为什么激动来着？也忘了。

《无影剑》主线说是要保护一个小国所幸存的最后一个王子，等待王子率领国民反抗侵略重新独立自治的励志故事，原来如此，这样就可以通过审查引进了，强！类似，我记得更n多年前，自己还是一个刚上中学的小屁孩时代，那时都兴去录像厅看什么LD，或者去影院看一些没有片名的外国片，或者说都叫着同样的名字，四个大字“内参影片”，当时租录影带，所有美国大片的片名都是不知道的，一样上面同样这四个大字。

有一个能让自己幸福的老爸就是总会带我去看当时票价很便宜的LD电影或者“内参电影”，有一次看了一场内参电影，是一部日本武士片，现在想想还真是内参啊，因为当时如果谁能走私一拷贝，还能上面敲上字幕，那也太牛了吧，的确应该是给某某什么级别领导看的片子。

反正，一句话，实在太精彩了，当然日本电影的确水平高，这个已经说了很多遍了，故事跟《无影剑》类似，是一群武士保护自己主公妻子和孩子的故事，一路冲破重重追杀和包围，那叫一通打啊，结尾忘了，印象中总之很惨。但从来没有看过那么“直接”的电影，不知道这种直接，跟老杜说他看《无穷动》的那种“直接”是不是一码事（老杜要看到，看来只能更加鄙视偶了，汗），的确当时小时没看过那样的动作片。

所以，即使把我当年基本都记不得的那部日本武士的“内参影片”拿出来跟《无影剑》比，我宁可去把“内参影片”花钱再看一遍。要我说，没多久，国内就会很快出现《无影剑》这种制作观念的电影，图一个好看，没什么意义，没什么念头，保证你出影院转头就忘，你说，真要这样，中国电影是进步了？还是退步了？

能随便武断吗？

雅荻 发表于 2006-4-11 0:25:29

 

人要是走背运的时候，喝凉水都塞牙；这句话换成我应该就是，自己该倒霉催的时候，看场电影都能迟到。

昨天好歹算周末，想去给张一白捧场，去了两个影院去看《关于爱》，结果竟然两次迟到错过场次，第二次错过了五分钟，我也不能再等了，当天新世纪的最后一场。

影片放完给导演发条短信：没我想的那么糟。

反正后来又简短沟通了一下，关于这个三段小片的合拍电影，其实还是有点值得可说的。

对于把概念转换成电影，不管是“爱”的概念，还是东京、台北、上海三地、三地创作者的概念，首先说概念其实很好，而且人家做出来了，这个是要肯定的。
就像张导最近在筹备拍的新片，自己说仍然是“亚洲电影”的概念，没错，实际上国际现在瞄准中国的就是类似这种Pan－Asian类型，如果多看看Liz在Screen上的文章，觉得她是最常提到这个概念的一个记者。

还是先说电影本身吧，跟张导简短表达了一下自己的意思，这里说可能更方便。
完全的三段式，可能就是各自太独立了，感觉的确生硬了些，如果三段之间能有更多的内子剧情、人物上的关联，可能让人觉得更融合些。
但转念一想，估计是剧本的问题，因为三段完全三个不同的班底，如果指望后期拍摄来协调，是完全无可能的，能各自完成自己功课就不错了。

第一段东京，虽然错失了开头，但非常打眼，说白了，给我直觉就是日剧搬上了大银幕，音乐都是标准日剧的那种旋律。
最打眼，是因为东京段落把东京这个城市的质感基本都呈现出来了，而且节奏感是三段里最突出的。
后来想，只是我自己的看法而已，因为我少有在大银幕上看日本电影的缘故，所以总觉得有点稀罕，可能拍得不咋的，看着也觉得挺舒服的。可普通观众不也照样看得不多。
抛开什么民族偏见，日本片在国内应该有市场的，就凭新鲜，就凭日本电影的高水准，比如《Nana：世界上的另一个我》这种年轻励志电影，投放中国市场，如果说不赚钱，打死我都不信，可是就是引进不进来啊，至少我试过了。

第二段台北段落才有趣的，那么一个小到不能再小的故事，其实就是一个情节，竟然愣给拍了30分钟。范晓萱演得挺有自信的。
但弱点也是故事本身，缺乏太多桥段，后来就是概念在表达概念，就好像说：我的名字叫爱情，爱情的爱，爱情的情。这一段总有点聪明反被聪明误的感觉，但这一段也是现场影院里观众反馈最多的一段，笑声最多。

第三段我们的张导出场了。上海城市的氛围感觉好像不是导演的重点，（不怕他打，先说缺点）估计主要是场景相对简单而且简化处理造成的，没有东京街头的那种喧闹、浮华，也没有台北海岸的那种空阔给人疏离的味道。
上海段，看上去就更加局促些了。所以，不如干脆彻底风格化了，说不说上海都无所谓了。

表演倒觉得还好，就是让李晓璐装扮演高中生，估计国内观众对她比较熟悉，是不是太装嫩了？装个大学生，我还是信的，装高中生实在让我脑子里想的是高晓松那电影，总有点想笑。还好，李晓璐演得还是很认真的，最后的结尾足够打动人的。

动人，这个是我没想到的。可能我还在冒充年轻，没准再过几年，这样拿西班牙语蒙事的故事也打动不了我了。
苛刻点说，一美遮百丑，我喜欢这样的一个故事，其他有人说什么缺点和不足，还重要吗？

张导说我太客气，哪里会，我还觉得自己一直心直口快，口不择言。

《关于爱》这次好像上的数字院线，所以想看不抓紧的，马上没。说实话，回首看看数字院线上映的片子，除了外国的有几个因为各种原因，还能排到类似《36警局》这样的质量上乘的影片，看国内，如果哪部国产片说要上数字院线，基本对这影片可以不用怎么指望了（哎呦，刚说自己不厚道，果然张导板砖就飞过来了）。

数字院线上映的片子跟这条院线本身差不多，某种程度上，大家都在走过场。

雅荻 发表于 2006-4-10 23:56:02

 

非常适合翻拍中国版的故事，充满了所有商业电影的必备元素。

跟《一声叹息》一样，应该是每个男人都要看的电影。


欲望是没有止境的

全片没有一滴血，可是看得却是始终一口大气都不敢出，果然精彩。
女演员就不说了，我非常理解那个现场求婚的记者，没准我也能干得出来。
男演员，很快会红的，又一个Jude Law，而且演技不比他差。

Woody Allen这么一次是为什么呢？谁能告诉我？

雅荻 发表于 2006-4-10 3:28:38

Hostel！

别说我没警告，这片不是最恐怖，也不是最恶心的，甚至不是最顶级的Bad Taste款，但tmd我凌晨三点半看完这片，那娘的叫个难受，一定警告，除非哪天想心理变态了，千万别看这种片！

去年看了《黑夜侵袭》，怎么也可以说当年最优秀的英国恐怖片之一吧，但看完，估计敢没事去钻山洞的人少了；前一阵看完《狼溪》Wolf Greek，估计什么去澳大利亚这种净是沙漠的地儿的背包族少了；当然最恐怖的不是这电影本身，而是《狼溪》最后的一串字幕，每年背包来澳大利亚旅游的多少多少人，记得好像是每年失踪就1万多，找回来的只有不到十分之一。操！要么别失踪，这种地儿失踪了，就真的没了。

结果今晚看了Hostel，欧洲还敢去吗？回头看Euro Trip那种简直就是《狮子王》般的G级影片。

Hostel在北美票房不低啊，狮门自去年Saw给变成了系列之后，这种Bad Taste的玩意儿就不断，不断，几个月内搞了一个Saw 2出来，厉害的是这种低成本的恐怖片，几乎拍一个卖一个，放眼过去一年，北美市场盈利率最高的不是那种动辄制作成本过亿，甚至2亿美金的Blockbuster，就是这种中低成本的类型电影。

不过Hostel是我真受不了的，当年看Evil Dead系列，怎么说人家里面穿插了好多很冷幽默的东西，始终戏谑感贯穿在其中，哪怕Peter Jackson自己年轻时搞的那几部，有一部就叫Bad Taste也是那外星人说事，看着也是蛮滑稽的。这次的Hostel是来真的啊，跟前面说的两部恐怖片一样，影片后半段完全写实了派，而且对照社会现实，所以影片最恐怖往往已经脱离影片本身了，谁敢说Hostel里那种付钱买虐杀的行为不存在，一定存在的，想想就发冷。

扯回电影，最近两年这种风靡市场的低成本恐怖片，已经有了自己高度类型化的特征，《女巫布莱尔》那种玩意儿的确是无法复制的，而Hostel再次证明了，恐怖对照社会现实的做法绝对是可以不断复制下去的，一般特征如下：

1, 影片前一半，没有半点传统恐怖片的意思，要多安详多安详，要多记录多记录，不知道的还以为看情感肥皂剧，要不就是风光片，其实是慢慢铺垫一些不起眼的细节；
影片风格迥异的两段式，几乎成了此类影片最明显特点；

2. Bad Taste，没错，而且不是帕索里尼那种非常态，而是完全被消费了的Bad Taste，甚至没有一点幽默里面，写实到底的Bad Taste，这跟近几年Reality TV的全世界范围的风靡不能说没有关系，所以电视对电影的影响最大的应该就是“真实电视”，因为它是无国界的。
趋于写实感的Bad Taste，这让我最受不了的一点。

3. 一定要有一个豹尾，黑暗侵袭最后可谓是个精彩的twist，一线光明也给掐灭；狼溪影片结束的字幕让人更加不寒而栗；这部Hostel主人公的复仇，直接照应现实每个人的心理处境，人在极端心理情况下，极端的反应反而是正常的。
这种结尾，跟以往Holloween、Friday 13、猛鬼节那种都不同，千万不要指望最后给你来个续集的暗示，这种恐怖片是不给你续集机会的（所以说Saw 2烂啊，竟然敢违反这个规则，哈，玩笑）。

肯定还有其他共性，大家一起总结吧，自己随便想到这些。

关注一下狮门吧，仅存的真正的脱离studio系统的电影公司，不知道还能坚持自己的风格多久，不过谁要是买它也得趁早，不然现在这些小恐怖片的片库积累越久越值钱。

最后扯两句八卦，前两天看了Variety透露的消息，《达芬奇密码》国内审查通过竟然！！！
这种消息，还竟然只能从老美那里知道，最逗的是文章里人家说官方给出审查通过的理由是“这不是一个关于宗教的故事，而是一个解谜和冒险的故事”，靠，《达芬奇密码》不是一个关于宗教的故事？Dan Brown估计狂吐血。

之前一个月，自己还想国内媒体炒《达芬奇密码》这么热乎干嘛，国内应该肯定上不了， 不还是给盗版做宣传，没想到结果如此，当然消息还未最终证实，我们都等等看吧。主管部门的想法永远不要揣测，没戏的，谁知道究竟怎么想？

《艺鸡》其实为什么不能公映呢？其实审查都过了，最后不还是歇菜了。《谍3》汤姆·克鲁斯来趟上海那么大动静，说不上也就不上了，估计还是政治审查不通过。当你觉得《达芬奇密法》八卦耶酥，肯定没戏吧，结果又上上了。完全搞不懂。

最搞不懂的还在后面呢，同样的Variety那篇文章最后，竟然提到北美前一阵刚上映的超级烂恐怖片《陌生来电》同样审查通过，下半年择日国内公映，娘的脚，这是最值得玩味的一个消息，前提是，如果同样属实的话。

《陌生来电》还没看，不过想知道有多烂的话，请参看最新一期《看电影》午夜场版（《看电影》给广告费啊~~~），自己对《看电影》的评价基本还能相信大半，不至于离谱到哪里。

片子多烂是一回事，关键竟然是美国出品的恐怖片能引进，这都什么事啊，如果属实，绝对是信号，国内什么阿甘这种导演一定要有嗅觉啊，尺度摆在那里，得与时俱进啊，其实国内创作者倒一直没闲着。无论如何，如果消息属实，对于创作尺度绝对是松动的迹象。唯一的问题，提醒一下，《陌生来电》跟《蜘蛛侠》一样，幕后老板都是Sony出品，日本人公司哦，是不是又有人要抵制日货呢？纯属八卦。

废话这么多，都是半夜看了Hostel闹的，说这么一通，爽多了，感觉自己应该不会揣巴菜刀上街砍人了。大家都来写blog，共创“和谐社会”：）